在鲁迅公园，来自墨西哥的一家人沉浸在“遇见大先生”鲁迅文创市集中。7岁的尼伦・阿尔坎塔拉虽看不懂中文，却饶有兴趣地尝试做“早”字的拓印，一旁他的母亲埃斯特利・克拉拉从工作人员那里得知，这是少年鲁迅在三味书屋课桌上刻下的自省印记。
来自常州的15岁黄思齐，前一天就来附近逛过一遍，得知有集市后特意再度赴约。她开心地在摊位上印制“木刻版画”风格的帆布包，上面有乌篷船、鲁迅的书桌，以及鲁迅写在《狂人日记》中的话。在上海旅游的四天，她打卡了1927内山纪念书局、鲁迅故居等，也去了上海博物馆东馆，还把南京东路百联ZX创趣场、第一百货次元街区逛了个遍。
作为“2026中国文学盛典·鲁迅文学周”重点活动，这个市集在鲁迅公园、思南文学之家及全市各大书店多点位开花。它们串联起文学圈、文化圈、城市生活圈与消费圈，以鲁迅IP的当代文创转化与年轻化表达联动文商旅体展，让文学从书斋走到街头，浸润市民生活、烟火日常。在这里，书香可触摸、可体验、可消费，彰显了上海作为文化消费之都的多元活力。
从传统到青春：鲁迅IP的年轻态表达
鲁迅曾写过柿霜“吃起来又凉又细腻，确是好东西”。如今这段味觉记忆，被河南荣阳非遗新生代传承人车乘风带到集市上，成为一种可品尝的文创。这也是现场最令鲁迅文化基金会会长、鲁迅长孙周令飞印象深刻的文创，“鲁迅在上海就是喜欢吃柿霜糖，有时候他会晚上睡觉前一次吃好几颗，可以润喉。”摊位前还特意摆着收录于1952年出版的《鲁迅日记》中的《马上日记》，这是车乘风专门淘来的老书，他会跟好奇的顾客分享其中的段落，“我们看见了一个生活化、亲切可爱的鲁迅。而今，这一非遗技艺让文学从书页走进生活，也让传统在当代被看见、被记住。”
鲁迅写在文章中的字句与图景，被年轻的设计者们细密“置入”文创中。在帆书摊位，纪念《朝花夕拾》一百周年的帆布包上印着鲁迅笔下提及的花草与昆虫，“我们还在帆布包、手机挂带上放了很多手绘的小亚克力挂件。比如，《从百草园到三味书屋》中闰土的父亲教鲁迅雪地捕鸟，鲁迅老也抓不到，闰土的爸爸就说，你太性急，来不及等它走到中间去。我们就画这些鸟在看着鲁迅。”帆书文创负责人刘睿告诉记者，鲁迅笔下的各类小故事，都能够成为设计的灵感来源。
“鲁迅盲盒、萌粒周边最受年轻人欢迎。”人民教育出版社上海公司发行经理李丰伟告诉记者。除此之外，集市现场，掌中文字牌可以随意翻转、“不干了”“干就完了”交替出现的鲁迅手办，印有鲁迅与许广平《两地书》、可以伸展的冰箱贴，吸引了很多人的目光。“这既表达情绪，也是正向能量的投射。”李丰伟说。
可以用于包书的魔术布，带有读书醒神香的木质手串，以及带有鲁迅亲手绘制的猫头鹰图案的帆布包，也都是集市上备受欢迎的文创产品。“我们发现，人们越来越喜欢实用的物件，所以会在设计鲁迅文创的时候特别想到这一点。”刘睿注意到，通常亲子、朋友或情侣相伴而来的较多，所以也借助鲁迅的名言金句，设计了“不必说”“也不必说”等成对出现的文创产品。
从书斋到街头：文学走进烟火日常
比“遇见”更重要的，是如何真正让文学走进大众生活。
00后鲁迅爱好者林书宇是专程前来打卡的。逛展时，他没有急于拍照，而是在不同摊位间慢慢看。在他看来，当下年轻人愿意为鲁迅文创买单，也与鲁迅作品中的精神气质有关。“鲁迅的文字一直清醒、有力量而不盲从。”
集市现场还有一本很有特色的书，人民教育出版社推出的《朝花夕拾》百年纪念版，这是读者黄思齐的“意外之喜”，“正着翻是我们现代人阅读的方式，从后往前翻还能看到当时创作的手稿，就像穿越回了鲁迅的年代。这让我更容易了解鲁迅的文字与生活。”李丰伟介绍，书内完整收录了《朝花夕拾》的现存手稿，还有百余幅鲁迅的珍贵照片，“侧面是锁线装订，还做了鲁迅非常喜欢的毛边处理。”
在上海虹口收藏学会摊位前，蔡清生翻动手里的旧报刊。说起鲁迅，他很快从一本书聊到一张报纸，又从一张报纸跳到鲁迅在上海的生活。“静下心来，感受鲁迅的文学。读进去之后，会‘上瘾’。”蔡清生还收藏鲁迅相关报刊，“感觉像捡到了黄金一样。”这些旧纸张里，“打开”了另一个鲁迅——他不只存在于《呐喊》《彷徨》里，也存在于上海的饭局、朋友和日常生活中。
记者注意到，在鲁迅公园大草坪、鲁迅墓、内山书店、左联会址纪念馆、今潮8弄、友邦大剧院等地标，均设有鲁迅文学奖互动打卡点位。不同年龄、来自不同地方的人们，以各自的方式，在上海赴一场文学之约。
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